第三百二十八章 名画 (第1/5页)

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“因为夫人萧琼的关系，蒋兆和一家得以在胜利初期回到北平，而妹妹蒋万琦是一名普通的银行职员，她与家人团聚之时已经是四六年的夏末。”

“抗战八年，蒋万琦逃难八年，四个孩子里边，最后只剩下蕲春的大儿子还活着，归家的时候，瘦得只剩下一个骨架子，脏兮兮的，还得了传染病。”

“《还乡》中这个男孩，就是以画家大外甥回归时候的形象为写照，深刻表现出蒋兆和的悲怜、同情、亲悯、关爱之心。”

“饥寒交迫我彷徨，何时到家乡？《还乡》的背后，是千百万难民的呼声载道，是中国一段惨痛至极的历史。”

“他是一位伟大的画家，地位当在徐悲鸿之上。”周至轻轻地说道。

“徐悲鸿对他的影响是巨大的，从画风就能看得出来。”费观说道：“不过徐悲鸿的写实主义带有浓厚的理想主义色彩，而蒋兆和的写实主义，就满是现实主义色彩。”

“传统中国话追求的是恬淡含蓄，气韵暗藏，直到徐悲鸿开始有了突破与改良，但是现实题材的作品，也只有《巴人汲水》、《巴之贫妇》，当然了，还有支持抗战而作的代表性作品《愚公移山》。”

“到了蒋兆和这里，现实主义题材人物画卷，才进入了集大成期，从领袖到工人，从老知识分子到农村小孩，无一不是画家笔下生动的形象。”

“他的画风成型，我们认为就是从这幅《二哥出川》开始的。”

“这是创作于三八年的作品？”周至问道：“出川组军，我记得是在三七年八月。”

“是的，之后就是三百万川中子弟，奔赴沙场。”